文|令狐伯光

(资料图)

最近，刀郎的新歌《罗刹海市》火了，这首歌曲地发行于7月19日，刀郎新专辑《山歌寥哉》其中一首歌曲，歌词源于《聊斋志异》，暗讽的是以丑为美的颠倒世界。刚发出就小火了一把，没想到月末愈演愈烈。

于是乎，大家纷纷表示刀郎还是那个刀郎，刀郎用十年报仇什么的。

如果要问我个人评价的话，《罗刹海市》让刀郎确实t重新火了一把，但火的并不是本身这首歌曲，而这是这首歌曲背后“刀郎和内地乐坛圈早年恩怨”，以及当前从中国娱乐圈延伸到整个社会的不公平，用来讽刺的现象。

当然歌曲里面包含了这些似是而非的表达，火了也是歌曲火了。但严格说来这些都是歌曲之外，它火的并不是歌曲本身。我觉得刀郎新歌《罗刹海市》的爆红，还挺像这些年的华语乐坛。

刀郎新歌爆红？火的不是歌曲，是恩怨，是乐子，是看笑话

现在大家成天吐槽华语音乐不行了，华语乐坛完了。但这个能够爆火流行的歌曲，从来都只有朗朗上口的口水歌，只不过以前是刀郎凤凰传奇，现在是短视频神曲和网络神曲。以及综艺歌曲和影视剧OST（比如消失的她》的《笼》）。

其它正儿八经歌手的歌曲想火就需要这种“歌曲之外”的找话题，找乐子。和歌曲本身是否优秀关系都不大，今年年初赵雷的《我记得》（人类论），再到黄绮珊的《向云端》都是这个道理。其它优秀歌曲多了去了。

比如这些歌手同张专辑的优秀歌曲多了，歌曲再优秀都不可能火起来。

再比如刀郎《罗刹海市》的重新爆红，一群网友包括媒体都说刀郎沉寂10年，他不是消失了而是一直在磨刀，一回来就把华语乐坛杀得血流成河。问题来了啊，2020年以来刀郎在新的十年已经发行4张新专辑了。

2020年9月发行新专辑《弹词话本》，同年11月发行宗教歌曲《如是我闻》

2021年2月发行新专辑《世间的每个人》，最后就是2023年7月发行《山歌寥哉》。

那么问题来了，有多少人关注过刀郎前面三张新专辑？三张专辑30首歌曲有多少优秀歌曲？甚至《山歌寥哉》这张专辑除了《罗刹海市》，其它10首优秀歌曲有人听吗？

大家并不关心刀郎新专辑是否优秀，也不关心其它歌曲是否优秀。无非是盯着《罗刹海市》背后的刀郎早年和内地乐坛某些人的恩怨，与前面提过的当今社会的那种嘲讽和批判

说白了就是找话题，找乐子罢了，音乐本身压根不是那么重要的，还关心华语乐坛呢。

有人会说那伯光君你就不是马后炮了？还真不是，刀郎发行的前两张新专辑我早早就听过了，2022年汪峰发新专辑的还写过文章进行过比较。我比绝大多数人都更关心华语音乐与华语乐坛，而网上大多数嬉笑怒骂的人群，都不关心华语乐坛。

你们只是更想找话题，找娱乐，找点乐子罢了。

4张新专辑30多首新歌，却只火了《罗刹海市》？刀郎爆红讽刺了谁

这里没兴趣嘲讽现在网友和听众，我个人认为华语乐坛的情况就很像刀郎重新爆红。

这三年发行4张优秀的新专辑，你们说他沉寂了10年（压根看不到人家早就复出了）。人家新时代创作了30多首优秀的新歌曲，你们只会盯着《罗刹海市》说人家磨刀出来骂人（压根不关心其它优秀歌曲）。

现在大家都在解读《罗刹海市》是为了报复当初某些人的，真的是辜负刀郎的这部作品。

我个人理解这部作品主要是批判当前娱乐圈的台前明星和背后资本沆瀣一气，搞乱娱乐行业，骂人只是附带。要理解这首歌，关键是理解两个意象：又鸟和马户。

又鸟（台前明星）本是鸡（鸡指啥大家都懂），一心想孵蛋（赚钱），但却一方面自己装扮成一只高贵的鸟来欺骗大众，一方面则献媚于马户（即背后的资本）。马户本是驴（意喻资本不尊重艺术规律，行为粗暴）却自认为马（马识途，意味对行业很懂），却只会通过包装自己和又鸟来进行骗钱。

最后一段则是一段更深的批判，马户和又鸟不分，意喻又鸟可能是别的又鸟的马户，马户也可能是别的马户的又鸟。讽刺娱乐明星普遍也掺和资本运作，整个娱乐圈层层叠叠，全部被把控。

问题来了，如果从华语乐坛和华语音乐的角度来讲，完全又可以把这套批判毫无违和的套到当今华语听众上面。明明知道是马户和又鸟了，天天骂乐坛是“驴”，主流音乐是“鸡”。但是大家做法难道不是“鸡你太美”天天玩梗，天天搞后现代解构。

一边骂没有好的音乐了，一边又疯狂去追逐资本，流量和短视频口水歌曲，整得听众还多委屈似的。如果歌手是又鸟，资本是马户，优秀音乐人是被打压的马骥。

那么听众就是站在旁边看乐子，甚至欢呼的那群人，所以说这是人类的根本问题。

华语乐坛是怎么溃烂的？说了你可能不信，没有溃烂

回到话题，一开始就说了，现在华语乐坛和刀郎爆红的问题是一样一样的。华语乐坛不行了是个老生常谈的话题，但稍稍了解华语乐坛的都知道，现在的华语乐坛音乐风格，比以前丰富十倍不止。

主要是被短视频神曲和唱跳爱豆占据而已，但值得生气的不是这些短视频神，还有唱跳爱豆。他们确实反映不出华语乐坛的水平，而是他们占据了主流，误导了消费者。

问题在于，马户确实在扶持又鸟打压马骥，但国内听众难道不是追捧驴和鸡，看到马骥反抗在一边笑，一边看乐子，压根不关心马骥的作品和才华，导致大量的马骥连被看到的机会都没有。

好比刀郎新专辑《山歌寥哉》这张专辑，和前两张专辑一样音乐风格有巨大的突破。

像现在大家热议的《罗刹海市》除了犀利的歌词，音乐风格上面是二人转结合雷鬼，刀郎的演唱也有很多的变化。

这张专辑我最喜欢的是《序曲》《珠儿》和《未来的底片》三首。最后一首大家听起来是不是感觉有很多中国风元素？但正确来说这是一首中国风的RNB，beat是trap的，主要参考chris brown，各种drill trap 伴奏，用RNB的唱法。

这么讲吧，这次刀郎非常的厚道把伴奏都放出来了。大家去听听《序曲》《珠儿》《未来的底片》伴奏，你就能感觉到歌曲的编曲、器乐、和声和制作层面，和以前刀郎歌曲相比可以说既专业，又厉害，还非常好听。

而且刀郎新专辑词曲编制作都是他一个人，真正的全能音乐艺术家。

结果就是这两首歌曲和《罗刹海市》相比，热度真的差了太多压根没出圈。

但是呢？直到现在国内主流观众的音乐审美还没建立起来，听歌吧也没啥鉴别能力。主要还是听到旋律顺耳和朗朗上口就觉得是好歌，再加上又没有多少钱也不会为了听歌花钱。

国内优秀的作品都需要VIP或者买才能听得到，他们经常听的都是这些口水歌而且还洋洋得意觉得自己潮流，他们更觉得这是好的了，全都给带偏了，最后恶性循环，劣币驱逐良币之类的。

现在热门歌曲最要命的就是让一些人觉得这就是潮流，是整个华语乐坛就是这样。

我们身边太多人都很害怕被边缘化，所以抢着往时尚潮流圈里钻。在这样的氛围里，他们觉得安全踏实，他们有自信，音乐如此，游戏如此，娱乐如此，文化如此，每个火爆的圈子和受众里都有些这样的人。

起初观众还是被动接受，但现在基本上是主动选择了，真别当什么无辜。

2020年以来，刀郎爆红带回来的，不仅仅是4张新专辑

最后，虽然短视频神曲，网络热歌和唱跳爱豆不能代表华语乐坛的水平。但是好的音乐人没有了受众，真正好音乐如何能赚钱？再接下来好歌没有流量，不赚钱，谁还会去做优秀的华语音乐？

好比刀郎如果真的沉寂都不发新专辑，这一次大家连乐子都没得看了。

怎么说呢，实际上好歌年年都有，华语乐坛也是不例外的，但现在的华语好歌越来越需要你自己发掘了，而不是需要大数据给你推（不像以前）。好的音乐制作者和好听众相辅相成的，大多数人做不了好制作者，可以选择先当个好听众。现在有骨气有追求的艺术家，实际上有的是。

比如刀郎这三张新专辑除了歌词，在编曲、制作、器乐、演唱，包括歌词层面都要比以前刀郎歌曲要精良得多，专业性上面高了太多了。

但是除了骂人的《罗刹海市》能火，其它歌曲为什么不能火？

因为其它歌曲不那么的朗朗上口，不那么的口水歌，不那么的容易传唱啊。你看，哪怕刀郎这么知名的音乐人，歌曲一旦不朗朗上口就无法破圈了。那现在爆红的只是短视频神曲，网络口水歌又该怪谁呢？

但整个华语乐坛还是有人坚持在做好音乐给大家听，刀郎难道不是这样吗？

九州山歌何寥哉、一呼九野声慷慨

犹记世人多悲苦。清早出门暮不归

新专辑《序曲》里这段歌词就是全专的核心，这是刀郎数十年音乐艺术一次全面突破，他对于人性和社会看法的一次全面表达。很多人只听到《罗刹海市》，只当是一个话题，娱乐和乐子，我只能说太遗憾了。